[999香蕉性成年视频]室内设计顶级手法【顶级室内设计公司】

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室内设计中常见的设计手法有哪些

在装修的时候,肯定都有自己的一个想法,想把家装成什么样子的,其实室内设计也有自己的原则的,根据已有的建筑物性质、相应的标准以及所处环境,利用物质技术手段和专业建筑设计原则,我们将营造一个使用合理功能,美观舒适,满足人们物质和精神需求的环境。那么,您对室内设计的主要原则了解多少?

  

一、功能性原则:室内设计的功能原则包括满足人们的需求,确保人们的使用要求,维护主体的结构不受内外边界的破坏和建筑物体的安装

二、安全性原则:对于想住在室内的人来说,安全必须放在首位。室内设计对地面、墙面和天花板顶面结构的强度和刚度有很大要求,需要满足计算要求,尤其是结构之间的连接节点,这应该更加安全和稳定。

三、可行性原则:对于室内设计的可行性原则,我们要进行设计计算的原因是通过施工将设计方案变为现实。因此,室内设计必须是可行的,并且要求施工方便、易于操作。

四、经济性原则:室内设计的经济原则要求根据室内建筑的实际特性和用途来确定设计标准。没有必要漫无目的地提高制造标准。应该片面关注艺术效果,导致经济浪费。当然,我们不能盲目降低标准,从而影响施工效果。我们必须以同样的成本努力达到更高的标准。

五、搭配原则:室内设计的搭配原则要求我们要满足我们生活中的使用功能(比如行走、坐卧等),现代的技术,精神上的需求和精神功能等。

现在我们越来越重视室内布局,追求室内建筑的美感。以上介绍是室内设计的一个流行原则。每个原则点不是独立存在的,而是一种组合设计。只有遵循这些室内设计的相应原则,才能做出完美的设计。

室内空间装饰设计的手法有哪些

1.古典风格

主要分为中式古典和欧式古典。

中式古典主要以明、清时期为主。其主要体现在传统家具上,明清家具在色彩上没有太大的区别,主要体现在造型上。明式家具简约,清式家具复杂,造型通常有很多雕花。家具颜色常以深棕、棕红,褐、黑为主。而饰品搭配方面常以红、绿、黄等丝制布艺织物。尤其是红黄两色最具有中国特点。青花瓶、茶具一类的小饰物配合整体氛围。色彩庄重而成熟,充分体现出中国传统美学精神。

欧式古典风格是一种追求华丽、高雅的欧洲古典主义,具有很强的文化感受和历史内涵。室内色彩鲜艳,而且大多带有图案。

洛可可是其中比较典型的一种。金色在洛可可风格中是不可或缺的颜色。比较喜欢用兰色、粉色、黄色、象牙色和白色以及纹样漂亮的硬木表面的有光泽的暖色色调。干净的白色家具,曲线的造型饰以金色的镶边,体现流畅的线条和唯美的造型。

在早期的殖民地风格住宅中,装饰色彩体系变的更加丰富多彩。譬如使用普鲁士蓝、朱红和铜绿,产生一系列强烈、饱和的兰色、绿色色调,有时用镀金加强其效果。

而维多利亚风格奢华之体现在其造型上,继承了洛可可和文艺复兴风格。但色彩上常用暗红、明黄、橄榄绿、淡紫进行搭配,大胆而强烈。中国、日本的瓷器、图画,铸铁饰品被用作室内装饰品。在当时中西合璧搭配并不多见,也算是很有代表性的一种风格。

综合来讲,欧洲古典风格色彩上以红蓝、红绿及粉蓝、粉绿、粉黄,饰以金银饰线。(一般欧式古典风格,最擅于运用金色和银色以呈现居室的气派与复古韵味。)西洋古典风格比较注重背景色调,由墙纸、地毯、帘幔等装饰织物组成的背景色调对控制室内整体效果起了决定性的作用。


2.新古典风格

新古典风格是古典与现代的完美结合,它源于古典,但不是仿古,更不是复古,而是追求神似。新古典设计讲求风格,用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统样式的大致轮廓特点;注重装饰效果,用室内陈设品来增强历史文脉特色。家具的颜色和古典风格的家具很接近,只是造型有所简化。


3.现代风格

现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派,强调突破旧传统,重视功能和空间组织,讲究材料自身的质地和色彩的配置效果。总体来说整体线条简练,家具造型简洁,反对多余装饰,提倡简约实用。色彩经常以棕色系列(浅茶色、棕色、象牙色)或灰色系列(白色、灰色、黑色)等中间色为基调色;材料一般用玻璃、皮革、金属、树脂等;用直线表现现代的功能美。外国现代风格以简洁明快为主要特点,重视室内空间的使用效能,强调室内布置按功能区划分,家具布置与空间密切配合,色彩和造型追随流行是时尚;中国现代风格在保持传统风格的同时,融入现代与时尚,但仍能感受到古朴自然的气息。一般在室内环境中整体线条很简约,但常用些中式元素来装饰,作为点睛之笔。


4.田园风格

田园风格倡导“回归自然”,室内多用木料、织物、石材等天然材料,显示材料的纹理,清新淡雅。田园风格重视生活的自然舒适性,在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的生活情趣,常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化,创造自然、简朴、高雅的氛围。

北欧乡村:由于地理位置和气候的缘故,不喜欢在窗户上家窗帘,让室内尽量德明亮。而且喜欢用大地的颜色粉刷室内,地板通常都是的本色,整体色彩上显得很接近自然,不加修饰。

西班牙乡村:传统的房子很少有独立的餐厅,都在主房的小桌子上。家具非常简单,常用坐卧两用的长椅代替沙发,椅子由未上油漆的松木或杉木制成,尽可能的体现出木材的本色。喜欢用几何图案和色彩对比。

意大利乡村:室内喜欢用土黄、陶土色(与大地颜色有关),家具简单,室内整体线条简洁清晰,但墙面粗犷,在一些细部喜欢用色彩装饰。

英国乡村:主要体现古老和优雅。以不同年代、不同风格、不同款式的旧家具和物品为主。绿色植物在室内有着重要的作用。

法国乡村:古旧的家具加上传统图案的普罗旺斯印花棉布,配上手工烧绘的陶制器皿。室内一般色彩绚丽,很少有白墙。常以橙、黄、亮橘、赫红、蓝色作为室内色彩。配上薰衣草的紫色有着法式的特有风格。

美国乡村:强调舒适感,摇椅、野花盆栽、小麦草、铁艺制品等都是美式乡村中常用的东西。床是木制的,颜色多是棕红、黑胡桃、花梨木色。布艺是非常重要的运用元素,本色的棉麻是主流,常用浅色碎花图案的布艺配上藤椅。室内的总体色调明亮,色彩淡雅,给人很温馨的感觉。

综合看来,欧洲乡村风格大多古朴,色彩以自然色为主。美式乡村更强调舒适温馨感。


5.青少年、儿童风格

根据儿重在每个年龄段独有的生理、心理、行为特征,可分为婴幼儿期、青少年期。

婴幼儿期的孩子,色彩明快和趣味性是其装饰的特点。他们喜欢对比反差大、浓烈的纯色,比如正红色,正绿色。随着他们渐渐长大,才有能力辨别或者喜欢一些淡雅的颜色。青少年时期,颜色更加趋于中性色彩,比如橙色、黄色、绿色等,一些孩子也开始挑选他们自己喜欢的雅色.家具也以简单、趣味性为主,目的是为儿童营造一个温馨、快乐的氛围。


6.东南亚风格

东南亚家具大多就地取材,比如印度尼西亚的藤、马来西亚河道里的水草(风信子、海藻)以及泰国的木皮等等纯天然的材质。色泽以原藤、原木的色调为主,大多为褐色等深色系。布艺多用橘红、艳黄、青紫、翠绿,都是体现东南亚风格的主要色彩。其中,墙面以芥末黄色或橙色居多;红色、藕紫色、墨绿色等华彩的基调常配以藤质家具中沉稳的藤色或黑胡桃木色。卧室中常用芭蕉或睡莲装扮,带有典型的东南亚特点。


7.日本风格

日本的设计艺术自古以来便崇尚自然、朴实的风气。注重物体的简素之美,传统的和式家具的制式,明显是受中国传统文化的影响,而现代的和式家具制式,则是受西方国家的影响。然而,本质上日本人还是很喜欢木质家具,而且尽量保持木材的原本之色。日式风格追求一种悠闲、随意的生活意境。空间造型极为简洁,在设计上采用清晰的线条,而且在空间划分中摒弃曲线,具有较强的几何感。室内装饰主要是日本式的字画、浮土绘、茶具、纸扇、武士刀、玩偶及面具,更甚者直接用和服来点缀室内,色彩浓烈单纯,室内气氛清雅纯朴。

主要色彩:原木色、白色为主的空间,搭配浅色的家具,加上少量深、亮颜色,如黑、褐、红等避免空间沉寂。


8.地中海风格

地中海周边国家众多,民风各异,通常“地中海风格”的家居,会采用这么几种设计元素:白灰泥墙、连续的拱廊与拱门,陶砖、海蓝色的屋瓦和门窗。

主要色彩:

蓝与白:这是比较典型的地中海颜色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的东岸希腊。希腊的白色村庄与沙滩和碧海、蓝天连成一片,甚至门框、窗户、椅面都是蓝与白的配色,加上混着贝壳、细沙的墙面、小鹅卵石地、拼贴马赛克、金银铁的金属器皿,将蓝与白不同程度的对比与组合发挥到极致。

黄、蓝紫和绿:南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田,金黄与蓝紫的花卉与绿叶相映,形成一种别有情调的色彩组合,十分具有自然的美感。

土黄及红褐:这是北非特有的沙漠、岩石、泥、沙等天然景观颜色,再辅以北非土生植物的深红、靛蓝,加上黄铜,带来一种大地般的浩瀚感觉。


9.墨西哥风格

墨西哥地处中美州,拥有美洲最古老的文化,建筑装饰呈现出分明的阶段特色。1521年之前的哥伦比亚时代供电和庙宇展现了印地安风格。16世纪后西班牙-墨西哥风格开始出现,表现为欧洲的样式结构搭配印地按的细节装饰。17世纪后,进入巴洛克时期,此后洛可可、新古典、折衷主义等风格均可见于殖民住宅。墨西哥风格式欧美结合的一个典型代表。室内设计中,楼梯、直线合纯色是墨西哥标志性的元素,在室内经常可以见到殖民风格的家具和印地安风格的饰品。

主要色彩:色彩艳丽,喜欢用纯色。而且蓝色和黄色的搭配是墨西哥风格的典型符号,印地安织物的彩色靠垫也显示着墨西哥风格。


10.巴西风格

巴西在南美是很有代表性的一种风格。由于历史原因巴西风格中带有欧洲古典主义、巴洛克,洛可可风格。也有前卫现代主义、美洲的原始淳朴和非洲的热烈奔放。和墨西哥风格一样,它融汇欧美风格于一体,但热带雨林的气氛体现得尤为明显,常用自然编织、热带植物。饰品常用非洲的木雕、安第斯山区几何纹样的手工织毯、图腾等。

主要色彩:喜欢用浓烈的色彩。室内常用纯正的蓝、绿11.印度风格

印度的室内色彩,如同印度的建筑和室内装饰一样,具有极其鲜明的民族特色和地域特征。印度的室内纺织品就是印度文化———乃至印度艺术的一部分。热烈、浓郁、神秘以及深厚的文化内涵和手工制作,突显了印度室内纺织品的特质。

印度室内纺织品中大量使用红、橘红、橘黄、酒红、玫瑰红、黄等浓烈鲜明的暖色,白色也是印度室内纺织品常用的颜色。此外,轻薄纱透的织物、卷曲的植物图案、精美的刺绣和惯用的金饰,也构成了印度室内色彩的主要特征。

综合以上各类风格的特点,对室内配饰的风格有了大致的了解。也可以去以下这里交流

室内装修设计手法“减法设计”

室内装修设计手法-“减法设计”

  家装设计要更加注重以人为本,减掉零碎的空间划分,去掉材料的堆砌和颜色的繁杂,拆解拥堵的结构,给我们居住的空间留白,在繁华与快节奏的生活中,让家变得纯净、轻松而舒适。下面给大家介绍室内装修设计手法——“减法设计”,欢迎阅读!

  室内装修设计手法——“减法设计”

   一、家装设计市场现状

  当今的家装设 计现状普遍急功近利,设计缺乏自己的特点,盲目追随国外潮流,动不动就雍容华贵、豪华、欧式风格,从一系列的楼盘名称就可看出策划者及大众普遍的崇洋媚外 之情。这种毫不根据具体国情实况、文化脉络的做法是不可取的。雍容华贵、雕龙画凤的“加法型设计”对于普遍大众是否合适?我们是否应换下思维方式而更多地 运用“减法设计”。

  况且,在“加法型设计”背后还隐藏着一个行列内的商业秘密。我在设计行业中曾多次听到一些设计师说:“不给客户设计做些什么哪有钱可赚?”你们看看,一些 无病呻吟的多余装修(这里不能说是设计)就这样产生了,商业利益的驱使也就出现了现今市场众多可以说是非常恶俗的垃圾作品、装修公司。真正自己家装修你会这样做吗?我在为自己亲戚家做设计时,反复听到的一个声音就是:“想办法给我省,尽量节约,能省就省。”这何尝不是一种普通大众对设计要求“减法”的心声。

   二、什么是 减法设计 著名香港设计师梁志天先生曾说:我在设计中所用的是减法,一切不必要的装饰都减去……如果真要给“减法设计”下个定义,就是将原先那些凹凸不齐的边角结构 归整齐,甚至推倒那些无关紧要的非承重墙,用几何形来进行统一、概括,以求得室内的平正、整体、大气。总之,一切都为空间的通透着想,超越原住宅的局限, 做出大幅面的采光效果。因为高大、开阔、阳光充裕的居住空间总是令人感到舒适的。

   三、 为什么要做 减法设计

  我们的先贤道家思想在“有”与“无”之间就有明确的主张,他举例:比如盖房子,普遍人都认为那些墙、柱窗,所谓“有”的实体重要,可道家认为那些“无”更 重要,“无”就是空间,砌筑那些墙、柱的目的不就是为了获得空间,尽可能舒服的空间,尽可能更多、更宽广的空间。所以,我们盖房子时都想方设法减少墙、柱 -实体而获得更多的空间-虚体。先贤们在物质文明匮乏的古代就已意识到“减法设计”的重要,我们生活在物质文明奔向和谐发展、相对富有的当下又岂能忽视 呢?

  “减法设计”的最终目的是增大居室面积、节省装修开支、减少自然资源的消耗、减少污染、回归自然等等,这么多的好处,其价值无法估量,设计师怎可弃之不理?针对目前家装市场的普遍消费能力,有设计能力、社会责任的设计师大可好好利用“减法设计”,把这种理念运用到实际的`解决问题中。

   四、如何进行 减法设计 “加法”是最直接最常用的设计手法,在加法思维中,我们有时会身陷太多的元素而失去分寸,于是平添了多余的结构和装饰。前面说过,这种 装饰主义,也许观赏性很强(何况现今市场上大多数不具观赏性),但是实用性不一定强,你想想,我们这是在做自己长久居住的家,而不是花哨的娱乐场所。居住 在这种房屋里面,线角、吊顶一圈一圈的很多,这种装饰主义文化,在德国七十年代也是这样,但是经过二、三十年的设计革命,不仅是室内设计还是建筑设计,他 们的设计都把任何有烦琐装饰的元素摈弃。他们把细节看成是成败的重要因素,真所谓做到“一丝不苟、精益求精、细节决定成败。”这种设计是有思想决定的,另 外还有工艺,欧洲的产品很成熟,很多是拼装式的,不像中国家里装修还得自己做,做完还得油漆、等等,这些东西在欧美却大有不同,欧洲几乎没有专门的家装设计公司,都是自己做的。

  但是,说到“减法设计”并不能与“极简主义”画等于号,这并不是“减法设计”的目的。那种“多一点胖了,少一点瘦了”的极致境界并不是“减法设计”所最终 追求的,一切应以使用方便、生活便利为原则,处处以不影响身心健康为前提; 装饰构造上能少则少,减少复杂施工工艺带来的种种麻烦。可以从以下几点考虑:

   1 、减梁柱、结构

  住宅的结构并不算很复杂,梁柱、结构多是扮演着承重受力功能的角色。墙用来分割空间,吊顶用来隐藏暴露突兀的结构或光槽。因此,如果没有特殊的功能要求, 减法设计的思维中,增加人为的结构或者繁琐的装饰构造就是画蛇添足。然而,承重受力的结构,我们需要慎重对待,如果家的面积较小的话,某些空间不一定要划 分明确的空间隔断。譬如,书房的面积较小,可设置与卧室连在一块,用半封闭隔断相隔,这样既有宽敞的空间感也没有失去功能。

   2 、减线条

  线条在设计中是相对普遍有非常重要的设计语言元素,如果设计太过花哨容易产生繁杂、琐碎和疲惫感。减线条并不是说一定要保持直线的造型,是要尽量减少那些 增加施工难度、增加开支的繁缚的线条造型。例如有些暴发户式的想法,把巴洛克或罗可可风格的装饰元素粗制滥造地拼凑到自己的家里,这种做法忽视宏观的协调 把握。做材料堆砌式的思维是不可取的。或者更有甚者把各种风格不分主次取舍,既有古典又有中式或欧式,混搭出牛头不对马嘴的四不像家居,真可谓“百花齐 放,百家争鸣”。

  减线条设计手法应协调统一,在家居中尽量保持直线造型,少用浪费材料的弧线甚至双弧线造型。总之,线条不宜过多过复杂,简单统一为好,特别是空间不是很大的家,线条复杂了显得花哨、零乱,更使空间有拥挤之感。

   3 、减色彩

  在居家设计中,不宜有过多的色彩,色彩亦会影响儿童的心理、性格特征的发展,所以,色彩选择上要慎重,也可用减法,减去刺眼、过于兴奋或消极的颜色,多选用一些中性色,在大面积的无色系、单色系中可衬些小面积的彩色块来调节,活跃气氛,是空间不显呆板、沉闷。

  减法设计思维就是要想办法减。在家居中通常以一个主色调为主,铺以一两个调节色,最多不宜超过四个颜色,多了颜色难协调统一。注意对比色的运用,不宜有大面积地运用对比色,对比色太突兀、太跳跃,因此,减色彩有利于创造淡雅、纯净的家居环境。

   4 、减高度

  减高度对于空间的利用很有必要。我们应该尽量将头顶复杂的造型减少,比如,弯弯曲曲过于花哨的天花造型,显得多余、浪费。对于较小面积的家,可用减高度的 做法增加利用率,如减天花高度做储藏柜。在别墅或复式公寓中出现有较高空间,我们减少或不用复杂的吊顶,保持高度优势,用合适的垂吊装饰或灯具把优势发 挥,加强高度优势,创造特别空间效果。 减高度,简而言之减天花、减造型、减浪费,增加空间利用率,保持通透的空间感。

   5 、减人为制造 —— 回归自然

  设计师不可避免地象其他行业一样需要生存谋利,在市场经济条件下,相互竞争激烈在所难免,要想在行业中占有一席之地,就必须有专业的素养,独到的眼光,不能做潮流的追随者。像家装设计行业,针对相对广泛的普遍大众进行“减法设计”不妨也是一条出路。

  在2007年左右,广州一药材生意老板家一套复式房子装修找了我做方案。我带着自己的平面布置方案去见他,在谈论方案过程中我重点谈他这套房的优点在哪, 缺点又在哪?我是怎样改进它的缺点?怎样利用空间?怎样做到不浪费每一点空间?比如将衣柜作嵌入式设计,可增大空间,将衣柜作分隔空间的墙,同时注意隔音 处理,怎样做才方便日常生活减少开支、预算……最后,老板拍着我的肩膀说:“小刘,看得出你是真正在为我着想的人,不瞒你说,之前还有两家公司的设计师为 我做过方案,他们多是跟我谈譬如电视柜背景怎样装饰啊、做些什么造型好看之类的话,拿出来的方案花哨繁琐,说实在,我们生意人一天到晚在外头跑累死了,回 到家就是想图个清静,你还要我对着那些花里狐哨的东西,烦死了;搞卫生又不方便……?末了一句:“小刘,我信任你!”很显然,这个单我接成了。确实,在谈 方案过程中我一句没提到具体造型装饰效果的事,因为我用的是设身处地为客户着想的“减法型设计”思维,而他们用的是为自己利益着想的“加法型设计”思维。 朋友们,我这次也算是“无为而治”了一回吧?

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设计师常用的设计方法

01.对称很多人觉得对称构图很死板,这是一个误解,之所以会出现这种情况通常是设计师把对称用错了地方,或者是图形本身不好看,其实对称是非常经典的一种形式,用好了会很高级,比如下面这些案例都使用了对称图形或对称构图。 使用对称时还需注意:1.各元素的布局要有节奏感,比如图形的排列呈方向渐变、大小渐变或重复排列等。 2.元素要足够丰富,太简单的对称图形难有高级感; 02.纯色背景虽然近几年很流行使用渐变色,但一些大品牌和设计大师仍旧更喜欢使用纯色来做设计,特别是用纯色来做背景,因为相较渐变色而言,单色给人的感觉更高级,这或许是因为其更平衡、更稳重的原因(不同的颜色的重量也不一样)。举个例子,下图两款元素和设计都是相同的,只是背景一个为纯色,一个为渐变色,通过对比可以看出,左图感觉更高级。 03.极简极简风格的设计容易产生高级感,这应该是能达成共识的观点,极简其实就是画面中的元素、字体、颜色、特效等要尽量少,而留白的空间要足够多。当然,极简设计远不止这么简单,否则人人都能做,优秀的极简设计产品本身或者主视觉图形一定要美观、精简、独特,排版和配色也很讲究。04.抽象很多艺术作品的表现手法就很抽象,很难一眼就看明白它们在说什么,所以艺术给人的感觉很高级,设计作品也同样如此,使用抽象手法来设计图形、表现设计主题,通常会比具象的表现手法更高级,这是招贴海报和logo设计惯用的手法。由于抽象图形不好理解,所以在设计调性的把握上一定要十分准确。 05.使用面瘫模特大家应该都有发现这样一个现象,很多时装秀上的模特都是喜欢板着一张脸,还有一些时尚杂志上的模特姿态会很僵硬或者很扭曲,这让人很莫名奇妙,但视觉上确实会比咧嘴大笑或者姿势很随性的模特感觉要更高级,这或者是因为不接地气的原因吧。 06.重复重复的手法也容易营造高级感?是的,最典型的代表就是奢侈品的花样。重复之所以可以产生高级感是因为,通过重复排列元素可以产生节奏感以及大量的细节,并且画面会有很强的统一性。 07.黑白灰搭配无论每年的流行色如何变,黑白灰永远都不会过时,颜色对设计的气质有很大影响,搭配不好就容易俗,而黑白灰是一组很完美的色彩搭配,不仅不会难看,还会因为其独立于花花视界之外而显得脱俗、高级。这其实也算是一种极简设计,即把颜色删减到没有颜色。并且,巧妙运用图形的轮廓以及黑色的色值,同样可以设计出丰富的层次和体积感。 08.体现民族文化俗话说,民族的就是世界的,在设计中融入民族文化也可以提升设计的高级感,当然,不是简单地加几个现成的传统元素,而是要在设计概念中融入传统文化,并且要将这些民族元素进行现代化的处理或者再创作,否则设计不但不会有高级感,还会显得很俗气。09.复古风无论是服装设计行业还是建筑、装潢设计行业,都时不时会刮一阵复古风,平面设计也同样如此,复古意味着经典,也就意味着高级,所以我们会看到,有很多走高端路线的品牌的设计喜欢使用复古风。 显然,并不是用了以上技巧就能做出高级感,也并不是没有以上这些特点的设计就不高级,设计的气质是由设计的各个要素共同决定的,所以只有我们多看、多尝试、多总结,才能找到更多做出优秀设计的方法。

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了,希望对你有用

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